這組照片幾乎奠定了Grace Jones在時尚圈無可取代的地位。

還講為什麼要戴珠寶出門？不是該檢討治安怎麼這麼差，小偷很不應該嗎？ 更何況之前看過統計，性侵犯最愛找老人小孩下手，因為沒有防備心好下手。衝突不是壞事，壞事是對惡視而不見，讓惡得以坐大。

順從和沈默只會讓加害者步步逼近 心理學的理論——如果遇到某些行為只是沈默，其實就是變相鼓勵。剛剛那些說很丟臉的人，不知道自己有沒有遇過性騷擾。今天這個人會騷擾你，如果是在職場或是家族長輩很難躲開。物權和身體自主權，都要當事人說了算蘿蔔糕 radish cake 蘿蔔糕是白蘿蔔和糯米粉漿製成長條糕狀，英文則取主要原料搭配形狀，稱為radish cake。

從它的名字應該不難體會這道料理的美味，畢竟連佛祖都垂涎三尺了呢。雞 「雞」的台語同「家」的發音，過年團圓飯能夠吃到「全雞」（whole chicken），便有「全家平安」的含義。而當整個政權就是單一個既得利益裙帶，就算表面上有多少「民主」制度，最大的那幾個黨為了權力終究還是會走進去變成裙帶體系的一部份。

三、因為改成財團法人，因此外界要查詢他們的資料更為方便，拆成一個財團跟國家機器要對打也比較方便，另外，比以前相對透明化的情況也能減少貪污的誇張程度。二、CECI從官方附隨組織改置為財團法人，所以國家機器的官方運作與這間公司在正確情況下可以保持雙方獨立。也就是說，所謂的藍綠紅白就只是一些政治立場不同的既得利益者，中華民國在台灣也就只是一個可以投票的分贓政治，只要不損害到既得利益或者作奸犯科，藍綠的確已經變成一個假議題。我的歷史老師，教會了我什麼是史觀，為什麼除了課本講的跟老師講的，他還會鼓勵所有學生自己去網路上學習，用自己不同的觀點或者更多知識在課堂上補充或反駁他。

Photo Credit: 中央社 到了1979年美國與中華民國斷交改承認中共為中國代表，才僅僅沒幾個月，帝力凱撒美國總公司就被美國軍工複合體底下業務包山包海的帕森斯集團（Parsons Corporation）給收購從《角頭－浪流連》的開場設計，其實便可嗅見姜瑞智在鏡頭設計上的別出心裁。

在此票房基本盤的保底之下，今年「外傳」《角頭－浪流連》再度瞄準春節檔期，由金鐘獎戲劇節目最佳導演姜瑞智執導，集結原製作班底，由鄭人碩、黃尚禾、張再興、吳震亞、唐振剛「五人幫」領銜，加入謝欣穎、龍劭華、曾菀婷、陳竹昇等人，試圖道出「角頭」的前世進而呼應今生，拓展這已然成熟的黑幫流氓世界觀。總結來說，作為一部外傳電影，《角頭－浪流連》成功豐富了角色背景，將人物描繪的更加立體，而編導仍舊在直球對決的故事中，簡單有效透過「鯊魚」寓意了人性，這點巧思，相信每名觀眾都能讀取。本片由新加坡資深導演王國燊執導，他曾是新加坡電視史上最長壽連續劇《Tanglin》的製作，2019年則在台灣完成了由王柏傑、李毓芬主演的電影《絕世情歌》。換句話說，謝欣穎的角色，在全片所挪移、轉嫁的就是社會大眾，至於鄭人碩代表的自然就是「黑幫世界」，透過謝欣穎與鄭人碩間的愛情故事，將兩者時而拉近，時而抽遠，正是編導希冀觀眾理解的差距性，「誰願意，一出生就做兄弟」，《角頭－浪流連》口號中的莫可奈何，也正體現在這對戀人分開的主因，透過愛情的普世性，更能將核心打中觀眾。

《男兒王》節奏明快俐落，可看出導演、攝影與剪輯展現高度默契，愈是想要看起來隨興歡快，必得經過縝密設計，才能得出如此討喜，俗又可耐的成果，連在公司整理家當的「財源滾滾」背景樂，都不浪費篇幅地帶出「裁員。至於今年在疫情持續影響歐美之下，台灣電影市場少了好萊塢大片的夾擊，因此，華語電影就更加有機會出頭。影片在金馬影展場場爆滿，從電影本身的內容，到映演後撩起的野火熱潮，無不充滿極致的狂歡儀式感，當時尚未看過《男兒王》都莫名參與其中，浸染難以名狀的喜樂。對，我是《男兒王》的虔誠信徒。

」的雙關趣意，別出心裁。然而，豬哥亮離世之後，群雄並起，欲爭食大餅。

從謝欣穎和鄭人碩的「愛情故事」，到北館與湳坑的「爭雄奪位」，不難發現《角頭－浪流連》延續了此系列的傳統，靠近市場、貼合地氣，是一部立意清楚、直爽灑脫的黑幫電影。本文將評析三部華語電影（外加一部特別提及），提供讀者來自「評論者」的觀點，試圖替2021年賀歲檔期寫下影片的評論註解。

對電影市場而言，春節檔期是兵家必爭之地，尤其是華語電影。從2010年鈕承澤帶的《艋舺》之後，國片在這個檔期就有明顯亮眼的表現，其中的關鍵是已逝「秀場天王」豬哥亮，2011年《雞排英雄》、2013年《大尾鱸鰻》、2014年《大稻埕》、2015年《大囍臨門》和2016年《大尾鱸鰻2》，都在台灣賣出破億成績，台灣觀眾是能接受豬哥亮在大銀幕中的綜藝娛樂性。首先是一場群架，在這場群架拉出來的是女性視角，從謝欣穎的觀點（攝影機擺放的位置），在旁「窺視」雄性世界的爭鋒，這場戲也立即譜出《角頭－浪流連》的故事底蘊——女性（一般大眾）與男性（角頭流氓）的鴻溝，恰恰正是「浪流連」亟欲探討的核心論述。實際看過本片後，《男兒王》的確相當討喜，其劇情單純，貫穿全片的核心人物為李國煌飾演的曹啟明，是突遭失業的企業中年主管，不敢讓妻小知道慘況，又因年紀限制而處處求職碰壁。李國煌的演出極具說服力，在不斷溢發的新樣貌之中，還是能讓觀眾明顯辨認出曹啟明的原型，避免了喜劇常有的病灶—過於快速的成長轉變。Photo Credit: 巧克麗娛樂提供 《男兒王》，2月10日上映 觀影完畢，幾乎可以篤定沒有人能夠討厭這部電影，並且真心期待本片在賀歲檔期有好的票房表現，更想浮誇地張開雙手，擁抱更多同樣被這股花式炫風吸引的觀眾。

在房貸、車貸，老婆又懷孕的巨大壓力下，因緣際會化身變裝皇后粉墨登台，鋼鐵直男大叔竟在酒吧迷倒全場，又歌又舞，令人笑淚迸出。而且李國煌張弛有度地控制表演，從肢體語言到顏面神經，均精準得嚇人、又才華奔放，令人佩服。

但不可諱言的是，或許由於其餘故事線與角色的繁雜，使得謝欣穎與鄭人碩從仇視到相愛的轉折稍嫌便宜行事，欠缺某種關鍵與綿密的鋪展，雖然編導欲透過「拍照」作為推動兩人的誘因，但仍顯模糊，較為可惜。而在外傳中，同時也帶出其餘值得繼續書寫的故事線，例如曾菀婷和龍劭華父女關係、五人幫未來的走向等等，相信在本集票房再度開出紅盤的表現之下，未來「角頭宇宙」的擴張是可預期的

而在外傳中，同時也帶出其餘值得繼續書寫的故事線，例如曾菀婷和龍劭華父女關係、五人幫未來的走向等等，相信在本集票房再度開出紅盤的表現之下，未來「角頭宇宙」的擴張是可預期的。而且李國煌張弛有度地控制表演，從肢體語言到顏面神經，均精準得嚇人、又才華奔放，令人佩服。

至於今年在疫情持續影響歐美之下，台灣電影市場少了好萊塢大片的夾擊，因此，華語電影就更加有機會出頭。但不可諱言的是，或許由於其餘故事線與角色的繁雜，使得謝欣穎與鄭人碩從仇視到相愛的轉折稍嫌便宜行事，欠缺某種關鍵與綿密的鋪展，雖然編導欲透過「拍照」作為推動兩人的誘因，但仍顯模糊，較為可惜。Photo Credit: 巧克麗娛樂提供 《男兒王》，2月10日上映 觀影完畢，幾乎可以篤定沒有人能夠討厭這部電影，並且真心期待本片在賀歲檔期有好的票房表現，更想浮誇地張開雙手，擁抱更多同樣被這股花式炫風吸引的觀眾。《男兒王》節奏明快俐落，可看出導演、攝影與剪輯展現高度默契，愈是想要看起來隨興歡快，必得經過縝密設計，才能得出如此討喜，俗又可耐的成果，連在公司整理家當的「財源滾滾」背景樂，都不浪費篇幅地帶出「裁員。

總結來說，作為一部外傳電影，《角頭－浪流連》成功豐富了角色背景，將人物描繪的更加立體，而編導仍舊在直球對決的故事中，簡單有效透過「鯊魚」寓意了人性，這點巧思，相信每名觀眾都能讀取。影片在金馬影展場場爆滿，從電影本身的內容，到映演後撩起的野火熱潮，無不充滿極致的狂歡儀式感，當時尚未看過《男兒王》都莫名參與其中，浸染難以名狀的喜樂。

本片由新加坡資深導演王國燊執導，他曾是新加坡電視史上最長壽連續劇《Tanglin》的製作，2019年則在台灣完成了由王柏傑、李毓芬主演的電影《絕世情歌》。本文將評析三部華語電影（外加一部特別提及），提供讀者來自「評論者」的觀點，試圖替2021年賀歲檔期寫下影片的評論註解。

對，我是《男兒王》的虔誠信徒。在此票房基本盤的保底之下，今年「外傳」《角頭－浪流連》再度瞄準春節檔期，由金鐘獎戲劇節目最佳導演姜瑞智執導，集結原製作班底，由鄭人碩、黃尚禾、張再興、吳震亞、唐振剛「五人幫」領銜，加入謝欣穎、龍劭華、曾菀婷、陳竹昇等人，試圖道出「角頭」的前世進而呼應今生，拓展這已然成熟的黑幫流氓世界觀。

從2010年鈕承澤帶的《艋舺》之後，國片在這個檔期就有明顯亮眼的表現，其中的關鍵是已逝「秀場天王」豬哥亮，2011年《雞排英雄》、2013年《大尾鱸鰻》、2014年《大稻埕》、2015年《大囍臨門》和2016年《大尾鱸鰻2》，都在台灣賣出破億成績，台灣觀眾是能接受豬哥亮在大銀幕中的綜藝娛樂性。從謝欣穎和鄭人碩的「愛情故事」，到北館與湳坑的「爭雄奪位」，不難發現《角頭－浪流連》延續了此系列的傳統，靠近市場、貼合地氣，是一部立意清楚、直爽灑脫的黑幫電影。在房貸、車貸，老婆又懷孕的巨大壓力下，因緣際會化身變裝皇后粉墨登台，鋼鐵直男大叔竟在酒吧迷倒全場，又歌又舞，令人笑淚迸出。首先是一場群架，在這場群架拉出來的是女性視角，從謝欣穎的觀點（攝影機擺放的位置），在旁「窺視」雄性世界的爭鋒，這場戲也立即譜出《角頭－浪流連》的故事底蘊——女性（一般大眾）與男性（角頭流氓）的鴻溝，恰恰正是「浪流連」亟欲探討的核心論述。

李國煌的演出極具說服力，在不斷溢發的新樣貌之中，還是能讓觀眾明顯辨認出曹啟明的原型，避免了喜劇常有的病灶—過於快速的成長轉變。對電影市場而言，春節檔期是兵家必爭之地，尤其是華語電影。

然而，豬哥亮離世之後，群雄並起，欲爭食大餅。」的雙關趣意，別出心裁。

換句話說，謝欣穎的角色，在全片所挪移、轉嫁的就是社會大眾，至於鄭人碩代表的自然就是「黑幫世界」，透過謝欣穎與鄭人碩間的愛情故事，將兩者時而拉近，時而抽遠，正是編導希冀觀眾理解的差距性，「誰願意，一出生就做兄弟」，《角頭－浪流連》口號中的莫可奈何，也正體現在這對戀人分開的主因，透過愛情的普世性，更能將核心打中觀眾。從《角頭－浪流連》的開場設計，其實便可嗅見姜瑞智在鏡頭設計上的別出心裁。